Description complète

Conception artisanale

L'une des caractéristiques les plus uniques et les plus marquantes du Minimoog Model D est sa conception minutieusement réalisée à la main par des technicien·nes qualifié·es à l'usine Moog. Le boîtier extérieur en bois est fabriqué à partir de bois de feuillus des Appalaches provenant de sources locales, puis renforcé par un châssis en aluminium pour une solidité structurelle et une finition esthétique élégante.

Le son classique rencontre les innovations modernes

Le Minimoog Model D reprend le même circuit interne et le même chemin de signal que son prédécesseur, pour vous offrir ce son signature Moog avec, en plus, des améliorations modernes. Le clavier Fatar haut de gamme est un nouvel ajout à la conception du Model D et propose des commandes expressives comme la sensibilité à la vélocité et à l'after pressure, pour un jeu naturel et fluide. On trouve aussi un LFO analogique dédié avec des formes d'onde triangle et carrée, ainsi que des sorties CV pour le registre, la vélocité de gate et l'after pressure, sans oublier une intégration MIDI de base.

La naissance du Minimoog

Le Minimoog a vraiment été le premier synthé reconnaissablement moderne. En 1969, le mot « synthétiseur » — que ce soit chez Moog ou chez tout autre fabricant — évoquait des modules complexes, coûteux, lourds, volumineux et fragiles, ainsi que des câbles patch. Le besoin de quelque chose de nouveau était évident, et Bill Hemsath l'avait clairement compris : membre de l'équipe Minimoog, c'est lui qui a construit le prototype original avec Bob Moog.

« L'un de mes rôles était de faire des démonstrations de produits à des client·es potentiel·les », explique Hemsath. « Nous avions un Model III — un grand synthétiseur de studio avec des dizaines de modules. À chaque fois, je branchais l'oscillateur dans le filtre puis le filtre dans le VCA — probablement six câbles patch au total. Au bout d'un mois ou deux, je me suis dit : et si je construisais une boîte comme ça ? »

L'avenir du synthé a peut-être été décidé par les bricoles et les pièces récupérées qui traînaient en réserve. « Il y avait un clavier cinq octaves sur lequel Bob piquait des capuchons de touches pour remplacer ceux qui étaient ébréchés ou cassés », se souvient Hemsath. « Et puis il y avait un boîtier de console supérieur — il faisait quatre pieds de long, mais l'extrémité était cassée. Alors je me suis mis au travail sur le clavier. Le nombre de capuchons restants a déterminé sa taille, qui s'est avérée être de trois octaves. Je l'ai donc scié. Il y avait un boîtier de clavier écrasé, et je l'ai recoupé pour qu'il corresponde. À l'origine, [Bob] avait la commande de portamento sur la joue gauche. Elle manquait, donc il y avait une petite encoche dans la joue gauche, et il me fallait quelque chose à cet endroit. Alors, pourquoi pas un curseur ? Ça rentrait. Le précurseur de la molette, c'était donc ce potentiomètre à glissière, juste pour combler l'espace. »

Le résultat fut la coque de ce qui allait devenir le Model A, le tout premier prototype de Minimoog. Hemsath a ensuite assemblé des modèles à partir de pièces de rechange et de pièces rejetées. D'après son décompte, un seul oscillateur modèle 901A était neuf ; tout le reste provenait de la benne à rebuts de Moog.

Avec Bob Moog, Jim Scott et Chad Hunt, la conception a été affinée au fil de quatre modèles. À l'été 1970, le Model D était prêt pour la fabrication et a été présenté au monde pour la première fois. Dick Hyman, le légendaire pianiste et compositeur de jazz, en a assuré la première lors d'une performance publique à l'école de musique Eastman.

Comme pour le modulaire Moog et Wendy Carlos, les ambassadeur·rices du Minimoog se sont une nouvelle fois révélé·es être des musicien·nes. Aux yeux de Bob Moog, ils « nous ont tous montré ce dont l'instrument était capable. Keith Emerson a ancré son son analogique dans le vocabulaire du rock, d'abord sur son monstre modulaire, puis sur son Mini. Puis est arrivée Jen Hammer, qui a développé un incroyable Chop avec les molettes de la main gauche. Les styles de jeu développés par Emerson et Hammer, ainsi que Chick Corea, Rick Wakeman et bien d'autres, ont transformé l'idée que les gens se faisaient du Minimoog : d'une sorte de boîte remplie de boutons, il est devenu une véritable hache de musicien expressive. »

Caractéristiques

• Mécanique de clavier Fata TP-9 à ressort avec vélocité et aftertouch
• Conception artisanale
• Même circuit et mêmes calculs de signal que le Model D original
• Connecteurs de carte circuit améliorés pour plus de fiabilité
• Cartes circuit analogiques recréées à partir de la conception d'origine
• Molettes de registre et de modulation classiques en thermodurcissable, moletées

spécifications

Sources sonores (5)

• Oscillateurs x 3
• Générateur de bruit
• Entrée externe

OSCILLATEURS

• bande passante : 0,1 à 20 kHz (sur six plages qui se chevauchent)
• Stabilité de l'oscillateur (court terme) > 0,25
• Formes d'onde : Triangle, triangle-dent de scie (Oscillator–1, Oscillator–2), dent de scie inversée (Oscillator–3), dent de scie, rectangle, impulsion large, impulsion étroite

Générateurs de bruit

• Blanc
• Rose

LFO

Taux : 0,05 Hz à 200 Hz forme d'onde : Triangle (bouton vers le bas) ; carrée (bouton vers le haut)

Entrée externe

• Plage d'entrée : +10 millivolts à +2 volts
• Impédance d'entrée : 1MEG ohms

Filtre

• Type de filtre : passe-bas contrôlé en tension (Moog Ladder Filter)
• Plage de fréquence de coupure : 10 Hz à 20 kHz
• pente du filtre : 24 dB par octave
• Résonance du filtre : à la fréquence de coupure

Générateurs d'enveloppe

• Temps d'attaque : 1 milliseconde à 10 secondes
• Temps de déclin : 4 millisecondes à >35 secondes
• Niveau de longueur de note : 0 à 100 de peak de l'enveloppe
• Largeur de l'enveloppe de filtre : 0 à 4 octaves

Amplificateurs contrôlés en tension (VCA)

• Plage dynamique de l'enveloppe de volume : 80 dB

Niveaux d'entrée audio

• Entrée de signal externe 1/4inch Tension : +10 millivolts (min) ; +10 volt (max.) Impédance d'entrée nominale : 1000 kOhms

Niveaux de sortie audio

• Sortie niveau élevé
• Tension typique : 0,5 volts
• Tension maximale : 4,2 volts (crête à crête)
• Impédance de sortie nominale : 3KOhms
• Sortie niveau faible (30 dB en dessous du niveau élevé)
• Tension typique : 15 millivolts
• Impédance de sortie nominale : 1 KOhms

Sortie casque (stéréo)

• Tension maximale : 0,3 volts
• Impédance de sortie : 8 ohms

Clavier

• Mécanique : synthétiseur (ressort)
• Nombre de touches : 44
• Étendue : F0 à C4
• Priorité (basse, haute, dernière) : sélectionnable par l'utilisateur·rice
• Connexions câblées en dur :
• Oscillator–1 (registre)
• Oscillator–2 (registre)
• Enveloppe de filtre (déclenchement)
• Enveloppe de volume (déclenchement)
• Connexions commutable :
• Oscillator–3 (registre)
• Filtre (suivi de clavier 1/3)
• Filtre (suivi de clavier 2/3)
• Tension typique : 0,5 volts
• Tension maximale : 4,2 volts (crête à crête)
• Impédance de sortie nominale : 3KOhms
• Vitesse de glide (octave) : 1 milliseconde à 10 secondes
• Plage de pitchbend : (+/-) 5 demi-tons (minimum)

Sorties de tension de commande

• After Pressure (aftertouch) : 1/4" TS
• 0 à +5 volts avec trimpot réglable par l'utilisateur·rice
• registre : 1/4" TS
• -3 volts à +7 volts. C=0 volts
• Gate : 1/4" TS
• 0 à +5 volts
• Vélocité : 1/4" TS
• 0 à +5 volts ou 0 à +10 volts sélectionnable avec trimpot réglable par l'utilisateur·rice